بداية الحياة ومسار دراسي
ولدت تان في سنغافورة وتعيش الآن في نيويورك، وتركت بصمتها الواضحة في تاريخ موسيقى الطليعة في القرن العشرين.
التعبير من خلال الأدوات غير التقليدية ومجموعة تان
تحولت تان لاحقاً إلى أبرز المفسرين لأعمال جون كيج، خاصة تلك التي تعتمد على لوحات مفاتيح غير تقليدية، مثل البيانو المجهز والبيانو اللعبة، وتؤكد أنها لم تعد ترى هذه الأدوات مجرد أشياء بل آلات موسيقية متكاملة. وتضم مجموعتها بيانو لعبة اشترته عبر إيباي مقابل 45 دولاراً، إضافة إلى علب طعام القطط وأطباق خزفية وأجراس دراجات تخلق أصوات موسيقية لها جمال خاص، بحسب SCMP.
عرض فني وسيرة ذاتية
قدمت تان عرضها الموسيقى المسرحي المذكرات الصوتية Dragon Ladies Don’t Weep ضمن مهرجان West Kowloon Solo Fest في هونغ كونغ، وهو عمل تقدمه حول العالم منذ عام 2020 كـسيرة ذاتية لموسيقية تعيش مع اضطراب الوسواس القهري، ويجمع العرض بين المسرح والعزف والكلمات المنطوقة، وهو تحية مؤثرة لوالدتها جويس التي توفيت عام 2018 ولجون كيج الذي رحل عام 1992.
التعايش مع الوسواس والإرث الفني
بدأت معاناة تان مع أعراض الوسواس القهري منذ طفولتها، خاصة العد القهري، قبل أن تكتشف أن الموسيقى تمنح هذا العد أبعاداً إبداعية. كان جون كيج دوراً محورياً في تشكيل رؤيتها الفنية والفكرية، إذ ساعدها على تقبل حالتها النفسية كجزء من وجودها. رسخت تان مكانتها عالمياً من خلال العزف في قاعات مرموقة، وظهورها في أفلام وثائقية وكتب، ولا تزال حتى اليوم متمسكة بحريتها في التعبير الموسيقي، مؤمنة بأن أي صوت يمكن أن يكون موسيقى.